最终效果图
二、模型制作
1、首先是游戏模型制作部分。其实制作方法是因人而异的，不同的游戏案子有不同的做法，我选择的方法是先做高模再拓扑低模，这样做的好处是很容易把握住整体风格，高模和低模匹配度很高就极易产出质量很高的Normalmap。这项技术普遍运用在游戏制作里面，战争机器就是一个最好的例子。当开始一个新角色制作的时候，我通常会用最快的时间做一个大概的简模，做高模前再花几秒的时间分析角色，决定哪些部分需要做中模并细分，作为高模，再减面做出低模，等清楚了哪些部分需要进Zbrush雕出高模再拓扑低模。
下面以头为例，先做一个概括的模型，并且保证输出的模型都是四边面而且平滑的，布线的走向尽量符合脸部肌肉的走向，尽可能避免三角和五边面，以防止Zbrush造型发生弯曲和扭结现象。
人物头部
将Zbrush雕好的高模导入Maya进行拓扑。我使用Maya的一个插件Nex拓扑出低模，它比Zbrush自带的拓扑工具更为方便高效。
图1
图2
图3
这是最后的拓扑好的低面模型：
图4
这是最后制作的Normal贴在低面模型的效果：
图5
2、其次，描述一下这个场景的建模过程。关于这个场景，我先设计和制作出需要的几套模组，如破砖碎石、机械设备、建筑等。如下图：
图6
然后，我再去组合成一个比较大的场景，在感觉上比较像在堆积木，但这样做会节省出很多的时间，而且，很多东西可以用第二次，其实这种方法在游戏制作中最为常见，《战争机器》的制作也是用到了这种方法去堆场景物件。
图7
三、绘制贴图
1、绘制纹理
纹理的绘制是非常有趣的一件事，我先从角色和场景中确定会用到哪几类材质，再从网上以及Total texture、图库找到我需要的基本纹理即底色。从人物照片到金属，再到地面、墙都可以找到合适、相应的图片。最后，我再去花时间想哪里会出现泥，哪里会有刮痕，哪里会出现破损，再通过叠加纹理的方法来增加角色跟场景故事性和整体的真实度。当然，一部份的贴图也来源于一些高精度的参考图片。在开始绘制纹理之前，找材质参考也是极为重要的，下面是我找的一些参考。
图9
下面以金属盔甲和装备为例，我先从材质库里找到需要的、最基本的纹理。在PHOTOSHOP里绘制基本的底色时，将各种材质分层管理是非常有必要的。
图10
接着，我从材质库里找出一些磨损、泥点、刮痕污垢，在PHOTOSHOP里通过图层正片叠加的方式将盔甲和装备做旧，增加纹理的故事性和真实性，特别说明泥点、刮痕需要单独分层以便下面制作高光和转Normal map。
图11
制作高光贴图：
所有的图层去色，再将刮痕反相改变叠加方式使其变亮，把泥点变暗，最后把布料的亮度降暗。
图12
制作法线贴图(NORMAL):
先将刮痕叠加变暗，再把泥点变亮，最后布料增加对比度，使用PHOTOSHOP插件转出NORMAL。
图13
4、制作颜色贴图(COLORMAP):最后将绘制好的颜色贴图(COLORMAP)叠加occlusion，occlusion我是在Maya的插件海龟里烘的，它会比Maya自带的快很多。
图14
下面，是将制作好的贴图在Maya里创建节点并连接，通常会将材质球的ambient V值设置为0.3，以便观察效果。
图15
当然，最后的模型是导入到大家可能都熟悉的游戏引擎—— 虚幻3，这就是引擎的效果。
图16
四、有关场景的渲染
场景的贴图只有简单的几张，而且场景大部分都是远景，很多物件都给的是一种材质球。渲染在Maya的Mental Ray里完成，7.0以上的版本都支持对Normal map的渲染，有关链接请参照上图。场景的渲染我选择分成三通道，也方便后期调节，其中的Z通道(Z-Depth）主要用来后期调节大气效果，下面是它的渲染方法:
图17
场景我一共分了4个部分，分别在Maya里渲染出一张渲染图和两张通道。如下图，最后再到After Effect或者Photoshop完成最后合成和校色工作。
图18
以上便是这副作品制作的全过程，对次时代游戏制作只是抛砖引玉，希望对大家有帮助。
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