这篇教程教的朋友们用MAYA打造次世代法师游戏角色，教程难度中等，但是作者大多的地方是经验的分享，过程介绍的不是很详细。个人觉得还是一篇挺有用的教程。转发过来和的MAYA爱好者一起分享了。先看看效果图：
简模的制作过程
模型的制作每个人都有自己习惯的一套流程，这里我就不罗嗦了，只要注意人体比例就可以，因为后期还是要重新拓扑的。需要注意的是，在后期进ZBrush雕刻细节的地方要多布几根线，可以让雕刻的时候更加方便。打个比方，大家都知道细节是需要足够的面数支撑的。（图01）
图01
可以看到，同样是一条斜线的凹槽，如果我们没有布一条斜线的话，那么要得到一条斜线凹槽就需要更多更多的面才能达到效果。
那么在ZB里也是这样，比如每个手指关节的地方，这里是需要雕刻纹路的，如果面数不够，细节出不来，但是如果需要雕刻的地方，开始多布几条线条的话，那么我们就不需要圆滑太高级别就能有足够的面数来得到细节。
我个人更喜欢用方盒子建模，因为大型更容易自己来定义，有的朋友可能喜欢用球形或者用面片挤压，各有各的好处。耳朵的话，可以只做个简单的模型，再进ZB雕刻，也可以直接Maya制作然后后期拓扑简模。（图02）
图02
耳朵的话，可以只做个简单的模型，再进ZB雕刻，也可以直接Maya制作然后后期拓扑简模。（图03）
图03
身体其他部件就简单很多，因为做的是个法师，所以袍子能让我省去很多身体的制作步骤。（图04）
图04
手指的制作，应该是大同小异，个人喜欢从一个指头做起，然后摆放成手放松的姿态，再拿一个方盒子作为手掌，几个部件合并再单独缝合、布线。（图05）
图05
ZBrush雕刻部分
在ZBrush里，我更喜欢使用黏土笔刷Clay，我觉得这个笔刷更有在做泥塑雕刻的感觉，而且在做一些工业模型的硬边处理上效果更好。
那么在大型雕刻上，膨胀笔刷Inflat的使用会让你更加的得心应手，相对大家常用的标准笔刷，膨胀更适合大型的雕刻。
在做细节的硬边处理上，收缩笔刷Pinch应该是不容置疑的，它配合上面所提到的膨胀笔刷一起使用，可以做出很多丰富的细节。（图06）
图06
例如肌肉直接挤压出来的缝隙，首先用标准笔刷雕刻出大的缝隙，然后用收缩笔刷把缝隙收紧，再用膨胀笔刷对缝隙进行雕刻，可以让缝隙两边向中间进行挤压，产生我们想得到的肌肉挤压出来的效果。
下面是我对角色的雕刻。（图07、08、09）
图07
图08
图09
下面最终雕刻效果，那么身上更多的细节我没有去雕刻，比如布料的纹理，我准备在制作贴图的时候直接使用贴图转成法线贴图来得到。（图10）
图10
模型的重新拓扑
很多初学习的朋友都会对重新拓扑感到疑问，大家都会觉得我已经制作了一个简模后，才导入ZBrush雕刻的，为什么还要重新拓扑。
原因很简单，我们开始制作的模型比较简单，很多细节都没有去太多考虑，比如衣服褶皱的突起凹陷，比如身体肌肉的隆起，还有很多简模模没有过多表现的细节，在ZBrush里我们雕刻了出来，那么在后期烘培了高模的法线贴图之后，贴在一个平坦的身体上，效果就会大打折扣。
还有一个原因，我们在初期制作简模时，为了得到均匀的布线，或多或少会加些多余的线条，那么后期重新拓扑时，因为有了雕刻出来的结构做参照，就会更加合理的去布线。当然，也有人前期模型做的很到位，也可以直接分UV做贴图，不用重新拓扑。
ZBrush本身自带拓扑工具，还比较好用，也很直观，新手可以尝试一下，我个人更喜欢在Maya里进行拓扑，但是就需要把高模减面Maya才带的动了。（图11）
图11
Maya2009面数支持已经很高，听说2011能支持更高，但是在ZBrush里雕刻出来的高模，随随便都要上几百万面，大部分的机器肯定都带不动，那么我们就需要用到ZBrush一个很强大的减面插件进行优化，Decimation Master。（图12）
图12
这个插件很强大也很简单，强大到我第一次使用的时候，还以为没有减面效果，因为它能让细节九成九的保留下来。
优化前：（图13）
图13
2 下一页 阅读全文</div> </div>